没有意味着不应该在印度早些时候发出的信息：粉红色的主任Aniruddha Roy Chowdhury

Aniruddha Roy Chowdhury在Anuranan（2006）和Antheen（2008）中的复杂现代关系的故事，为他在孟加拉利最好的专业电影中取出了他国家电影奖。他与他的最后一部电影Buno Haans（2014年）搬到了社会评论。他的最新电影，粉红色，他的第一个在印地语，就“同意”问题讲述了为什么他发现犯罪罪的崛起“羞辱”。摘录：

最初，你想在孟加拉语中制作粉红色。它是如何变成你的宝莱坞首次亮相的？

这个想法是制作一部关于道德警务的谈判的电影。我讨厌基于他们穿着的东西来判断妇女的事实，他们闲逛或他们的职业选择。当我提到了Shoojit Sircar的想法时，他建议我们应该在印地语中制作它。在过去的几年里，当你早上看报纸或打开电视时，你会在对妇女的暴行事件发生令人沮丧的，愤怒和沮丧。这些情绪被证明是触发器。有一次，我在电视节目中进行了战斗，我们正在辩论为什么一个女人应该在夜晚晚些时候去酒吧。在社交媒体上，你遇到了许多妇女的公共羞辱，以便去酒吧。

你想在加尔各答的故事。你为什么要将它转移到德里？

是的，最初它应该在加尔各答和圣尼基金斯拍摄。Shoojit建议我们将其改为Delhi。我熟悉德里。我在这里工作了一段时间，我参观了这个城市的工作。谢谢粉红色，我重新发现德里。在我所有的电影中，这个城市成为一个角色。虽然德里是美丽的绿色，但我发现那里的人要傲慢。我们的故事是普遍的，但有时，该地方的氛围有助于讲述更好。

直到几年前，加尔各答被认为是安全的女性安全。那已经改变了。

整个世界正在发生变化。看看今天的恐怖主义和暴力如何发生变化。几天前，我来知道一辆骑自行车上的一些人在女人身上喝啤酒。我在Facebook上遇到了一个视频，在哈里亚纳举行了一个女孩被骚扰。你可以看到犯罪者的沾沾自喜。我们需要更多的意识，我们需要自己质疑。

粉红色有一个合奏铸造。你是如何为他们的角色做好准备的？

在我们开始拍摄之前，我们讨论并讨论了演员，Shoojit和其他人的脚本。我曾经向男孩展示过视频，分享我的想法。我让他们对他们做出反应。来自三龙的安德里亚蒂江的特征不是剧本的一部分。我曾经住在加尔各答的湖滨花园里，其中一些来自东北的女学生也居住。他们穿短裤，会来到邻里茶摊位，喝茶和烟雾。我注意到人们如何盯着他们。电影的主要目标是使这种情况感到真实。

在Jodie Foster的奥斯卡赢得被告（1988年）中，她的角色在酒吧甘格拉皮。在事件发生之前，她看到她的攻击者调情。陪审团在很明显后，她对肇事者表示“不”之后会举起判决。这部电影是否有粉红色的任何轴承？我看过Tapan Sinha's Adalat o Ekti Meye（1982），其中Tanuja的角色在被四名富翁强奸后寻求正义，并rajkumar santoshi的达尼尼（1993）。Lady Gaga的歌曲，直到你震撼了我。但不，在制作粉红色时，被告并没有想到。但是，“否”意味着“否”的消息应该在印度早些时候发出。

当Amitabh Bachchan开始指出女性应该遵循的规定仍然安全，你认为是否可能有一个风险，让观众太多了？

不，他扮演患有双相情感障碍的律师的角色。这在他自己的方式方面很明显。他的讽刺以规则的形式出来。这部分是由Shoojit和Writer Ritesh Shah创建的精美。

看电影后，我的女儿打电话给我说，我也为她制定了规则。我承认了对她的错误。另一个朋友的女儿打电话给我说她带着父亲看电影。

从制作商业广告，你什么时候到指导电影过渡？

我一直想制作电影并用来看很多电影。当我在第II级时，我拖了我的阿姨去看安杰恩（1976年）。当我在X级别时，在我的学校组织了一个Ingrid Bergman的电影节。这让我意识到了电影的力量。我毕业后，我加入了一家电影制作公司，目的是学习物流。后来，我与我的妻子印度公司建立了一家公司，并开始制作广告。我们等待赚钱，买了一台相机，以制作我们的第一部电影，鞍纳南（2006年）。在那里，我也处理了道德警务。

在Anuranan之后，你指导了Antaheen（2008）和Aparajita Tumi（2012年）。你喜欢关系的故事吗？

我猜，我这样做。然而，我之前的电影Buno Haans（2014）是一个社会惊悚片，谈到来自社会较低的经济阶层的人们在追求安全的情况下进入一个湿滑的区域。在某种程度上，粉红色还谈到了关系 - 女孩们分享的关系和与Bachchan的角色有了不言而喻的纽带。

几年来，孟加拉电影的状态在媒体中感叹。

当我们大约250个电影院和60多路复用时，我们怎样才能收回我们的钱？我们需要更多的筛选空间，特别是在农村地区，投资和思想。尽管我们缺乏适当的基础设施，合适的合作和内容也可以吸引观众并改善业务。我们必须无所畏惧地制作电影 - 有些人会起作用，有些人不会。但我们必须继续尝试和试验。

目前，孟加拉电影行业正在经历坏补丁。希望我们会出来。在马拉地赛电影中发生了同样的事情。孟加拉是印度的第六个最口语，如果Bhojpuri和泰米尔电影可以赚到这么多钱，为什么我们不能？

你如何选择你的演员？

在加尔各答，铸造总监的概念并不是很普遍;你必须自己做一切。我想到某些演员，同时开发一个故事并接近他们。当我阅读Buno Haansh时，Samaresh Majumdar的一部小说，我的上一部电影是基于的，我想到了月亮森为女士的作用。同样，它的引导演员Dev适合账单，因为他的角色需要演员具有一定的天真。因此，铸造在我的电影中是一个非常有机的过程。对于粉红色，当然，我们有一个铸造总监。

你认为Rituparno Ghosh让孟加拉董事更容易在艺术和主流之间进行中途，以制作他们的电影吗？

是的，他负责普及中间电影。他成功地弥合了艺术和主流电影之间的差距。这项努力早些时候曾与Aparna Sen制作Paroma（1984年）开始。Gautam Ghosh和Buddhadeb Dasgupta也试图这样做。但是，在80年代中期后存在一个平静的。在90年代，Rituparno带来了这一趋势。今天，像Bhabishyat（2012年）这样的电影是商业成功的。更多董事正在制作这些薄膜。

您最近享受了哪些孟加拉电影？

我喜欢Srijit Mukherji的Jaatishwar（2014），Kaushik Ganguly's Shobdo（2013），Indranil Roychowdhury的手机（2013），Atanu Ghosh的Angshumaner Chhobi（2009）和Sumon Ghosh的雪松叔叔关闭了灯（2012年）。当我看到Kalpurush（2005）被BuddhadeB Dasgupta看着Kalpurush（2005）时，我哭了起来，因为我开始错过我的父亲。

你会在印地语中做更多的电影吗？

我对印地语电影有一些想法，但没有什么是最终确定的。我想制作印度电影，因为达雷会更大。我的下一个孟加拉电影咖啡馆Kinara很快就会起飞。这是一个情分的爱情故事。脚本已准备就绪。我已经接近帕拉迪Chatterjee和Paoli Dam的潜在角色。